了大成。”
“在明朝之前，手卷的形式已经出现。因为书画作品较长，古人为了方便阅览，将书画作品握于手中并按顺序展开，衍生出卷的形式。比如宋代王希孟的《千里江山图》，用一幅整卷完成，横幅长达1191.5厘米，因整幅画作的幅面较长，需要裹卷起来，鉴赏时不能一眼观其全貌，必须从其中一头开始，渐次领略。在浏览不同装裱部位的题款、题跋时，便于前后进行对比，观者的印象会逐渐加深，审美欣赏情绪逐渐高涨，当阅至尾部题跋时则能给人一种意犹未尽的感觉。形成了中国装裱艺术的独特魅力，甚至影响了审美和画家创作取景的方式。”
“宋代赵希鹄的著作《洞天清禄集》和米芾的著作《画史》中，都对横卷形制及其演变进行了深入的分析，并对装裱技艺的发展产生深远的影响。”
“而明代手卷作品开始常见大卷轴画，因画幅较长，被称作‘长收卷’，因款式为横幅，也被称作‘横卷’，如著名的东晋时期王羲之的《兰亭序》，就是后人横卷修裱。”
“另外，明代手卷的装裱形式也有了新的发展，在天头后面、画心隔水前面，增加了一段空白纸，称为‘引首’。”
“这样的装裱风格在明代以前是没有的，这也是区分修裱年代的一个重要标志。”
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