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第468章 大热必死

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  这个剧本要比李唐平时看过的电影剧本都要长,因为写的特别精细,把所有人物的对白都完完整整呈现出来,而且还特别有趣,李唐在看的时候甚至几次都忍不住笑出声来。

看这个剧本时他还是头一次真正有种不忍释卷的感觉,从头到尾一口气看完,这才起身拿着早已喝干的茶杯去倒了一杯水。

“啪!”

重新回到桌边的椅子上坐下,点了一根烟,看着笔记本电脑屏幕上的文字,一时间心情有些复杂。

怎么说呢?

这个剧本给他的感觉既熟悉又惊艳。

熟悉是因为他在这个剧本中看到了《偷拐抢骗》、《落水狗》、《两杆大烟枪》、《低俗》等诸多欧美流行的黑色幽默犯罪片的影子。

而惊艳则是因为……呃……

套句时下流行的改开口号吧,就是充分吸收了国外先进经验,打造了一个具有中国特色的黑色幽默犯罪题材的故事。

其实中国电影不乏黑色幽默题材的佳作,最著名的要数黄健新导演的三部曲《黑炮事件》、《站直喽别趴下》和《背靠背脸对脸》。

这些电影都是通过描写小人物来揭示社会现状的一些问题,跟政治沾边。可在当下复杂多变的社会大环境下,这类题材总归有些敏感,跟需要歌颂的主旋律不符,以至于不能发扬光大。

不过宁皓就很聪明,他巧妙的避开了雷区,就在几个笨贼上下功夫,顶多也就嘲讽一下唯利是图的房地产商,总体风格轻松愉快。

李唐发现自己还是小看了宁皓,这个剧本虽说有很多欧美黑色幽默犯罪片的影子,但是就国内而言无疑是开创了一个新的风格。

但凡开创了一个新的风格的导演往往都会吃到红利。比如贾科长的《小武》尽管在创作技巧上借鉴了意大利电影的新现实主义,但是他糅合自身经历和所处环境的文化背景,关注边缘,聚焦真实,开创了自己的纪实主义电影风格。同时也一举奠定了他在所谓第六代导演中的地位。

他之后的《站台》、余力为的《明日天涯》、刁一男的《制服》,包括刚刚在戛纳铩羽而归的王晓帅的《二弟》,其实都延续或者说模仿了这种纪实主义的电影风格。

还有楼烨,他借鉴的是法国新浪潮电影的风格,开创了自己独有的后现代电影艺术风格。这种风格喜欢的人喜欢的要死,不喜欢的人则极其讨厌。

总结起来就一句话:特别有装逼范儿!目前程尔模仿的就是这种风格。


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