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第六百三十一章 猫的报恩

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梨木、枣木、桦木、椴木都可以。

白果木或者黄杨木也可以。

刻版则首选“心材”,也就是木头的髓心之外,又不贴近树皮的那一圈木头生产出来材料。

这里的木头不嫩不老,内部的导管结构不再是空心的用来运送水分和养料,而是被填充满了油脂、树胶、单宁质等的化学物质。

相当于空心的纤维空管里填满了胶水,被黏合实了。

所以刻的时候,自然不容易突然就裂开。

次选是“边材”,也就是心材之外,靠近树皮颜色相对较浅的那一圈木料。

这些都是书面理论。

实际操作时,充斥着书面理论所无法涵盖的各种变量。

杰出的版画家和优秀的版画家,最大的差别就在于,他们不光刻的更流畅,也能把雕刻过程中,出现不受控制的意外因素降到最低。

木性想讲道理的时候,他们就笑脸相迎。

木性不想讲道理的时候,他们可以从口袋里掏出一把雕刻刀出来,逼着木头去讲道理。

比如此刻的顾为经正在做的事情。

他身前的茶墩,是由橡胶树的根所横向切割截取出的平面。

木材不趁手,这是老顾同学糟糕的收藏品味的决定,又因为是一整棵树的树根的横截面,所以髓心部分就变成了无法避开的所在。

外界条件不是顾为经所能控制的事情。

他能控制的,只是施加于其上的雕刻方式。

翻看任何一本正统的木版画教科书面对这种情况都会告诉你——“润”、“别刻”、“刻不了”,“敢刻就敢翻车”。

如果木材上有髓心存在无法改变,至少有理智艺术家应该要做到的是将所有的刀触全都避开髓心。

顾为经不想这么做。

不好看。

版画不在乎刻出来的母版好不好看。

只在乎最后印出来作品好不好看。

就如同发哥的电影里,不在乎你是怎么印的,谁去搞定的变色油墨,反正最后能印出“原版美金”的味道,就足够了。

但顾老爷子显然是很在乎的。

传奇级的刻法技能,也让顾为经可以去在乎。

木材的本身的颜色,髓心最深,偏向于红棕色。

心材次之,偏向于浅棕色。

而边材再淡,偏向于棕白色。

完全的不管不顾。


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